Utilización de la laca de poliuretano en la pintura de Ripollés

Utilización de la laca de poliuretano en la pintura de Ripollés

Antonio García López

Abstract: Hoy en día, los materiales accesibles al artista son ilimitados, la aparición de multitud de nuevas pinturas industriales, amplían sin límite las posibilidades expresivas de estos materiales. Esta situación provoca que los artistas incorporen estas pinturas llamadas industriales a la creación de sus obras. Pero a pesar de esa realidad, también somos conscientes de la dificultad general que suele rodear el acceso a la información, y que de primera mano, pueda confirmarnos el material concreto empleado. En ese sentido, el presente artículo pretende arrojar un poco de luz en un territorio siempre complicado bajo el paradigma del secreto del artista, y que en esta ocasión, gracias a la generosidad de un importante pintor como Ripollés, hemos tenido ocasión de analizar.

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Ripollés en su estudio de Más de Flor, en la última quincena de agosto de 2012

Utilización de la laca de poliuretano en la pintura de Ripollés.

Aportaciones técnicas y estéticas


Extracto 1

 

Es bien sabido, que la aparición de la pintura al óleo al final de la Edad Media y el principio del Renacimiento fue un secreto compartido entre holandeses e italianos que rápidamente se extendió por la versatilidad en su aplicación. Las principales razones de esta gran expansión estuvieron estrechamente unidas a las necesidades de una clase social emergente como la burguesía, demandante de otro tipo de pinturas y géneros. Así los brillantes resultados de los colores al óleo, su secado controlable, y la representación por veladuras de las encarnaciones, de la carne, la hicieron una técnica ideal para un género como el retrato. La democratización del óleo se producirá a finales del s. XIX cuando comienza a fabricarse de manera industrial y suministrada cómodamente en prácticos tubos de plomo. Al mismo tiempo, el óleo en tubo, facilitó el desarrollo de la pintura al aire libre generando nuevas corrientes estéticas como el impresionismo. Ese proceso de democratización de la pintura artística, todavía se hizo más evidente a mediados del pasado s. XX cuando se comenzó a incorporar la pintura plástica de origen industrial a la práctica artística. De este modo, los polímeros naturales procedentes de resinas naturales de plantas y animales como la celulosa, el almidón, la caseína, la lana, el caucho, o la seda fueron progresivamente sustituidos por nuevos polímeros sintéticos. Después de la Segunda Guerra Mundial, estos productos sintéticos, la mayoría procedentes del petróleo, transformaron notablemente el mundo de los materiales disponibles. Con el desarrollo industrial y tecnológico actual, estos materiales sintéticos formados mediante reacción química en laboratorios e industrias, se han convertido en los materiales más abundantes, y sus propiedades son comparables, e incluso superiores a los naturales. Pero ese proceso evolutivo de incorporación del plástico a la fabricación de pinturas y su posterior asimilación por el mundo artístico tiene su propia historia.

 

Extracto 2



Por otra parte, las ventajas derivadas de aplicar el Barniz al agua para Parquet de la Marca Hempel, parten de un mejor comportamiento con el medio ambiente, un menor grado de oxidación que contribuye a mantener en el tiempo una mayor transparencia. Estas cuestiones, unidas a la idea de no aglutinar el pigmento, permiten al artista dotar a sus obras de un tratamiento cromático muy particular. Así mismo, este barniz final, acorta el tiempo entre capas, dado que a los 20 o 30 minutos de haber realizado el último lavado a chorro, e incluso antes de las 48 horas correspondientes al secado completo del Acriter M-30, permite aplicarlo sin que produzca las arrugas que ocasionalmente le provocaban la aplicación como barniz final del propio Acriter M-30 satinado.

 

No es nuevo el interés y grado de experimentalidad de Ripollés con todo tipo de materiales. Ya hemos mencionado sus conocidos grabados matéricos donde incorpora elementos de todo tipo. También tienen gran visibilidad los formidables materiales empleados en sus esculturas con fibra de vidrio o cristal de murano. Pero las innovaciones técnicas de su obra pictórica, quizás no son tan conocidas debido a que tienen un sentido expresivo más intimista y sutil. Los lavados al agua y posteriores barnizados transparentes, se articulan como una técnica novedosa de pintura por capas capaz de reunir aspectos de la acuarela, pero con un sentido donde los imprevistos, y la materia pigmento adoptan todo el protagonismo.

 

Podemos concluir que sus últimas obras pictóricas realizadas con bases de Laca de Poliuretano, además de aportar soluciones novedosas a nivel técnico, asumen un interés por los pigmentos como materiales esenciales e imprescindibles de la expresión pictórica. Un sentido expresivo que no cae en la monotonía, que es renovado a diario, y en el que intervienen elementos como el viento, la lluvia, el calor o el frío, convirtiéndose así, en el utillaje oculto que singulariza a cada una de sus vivencias pictóricas.

  • 01. Autor/a/es: Antonio García López
  • 02. Título del contenido: Utilización de la laca de poliuretano en la pintura de Ripollés. Aportaciones técnicas y estéticas
  • 04. Fecha de publicación en DEFORMA Cultura Online: 26/10/2012
  • 05. ISSN de esta publicación: 2254-2272
  • 06. Revisado por pares: Si
  • 07. Idioma de publicación: Español
  • 08. Número de páginas: 13
  • 09. Formato de archivo: PDF descargable (8,1 MB)
  • 10. Contenido con imágenes: Si
  • 11. Precio y moneda: Descarga libre
  • 12. Licencia del contenido: Distribución exclusiva en DEFORMA Cultura Online
  • 13. El contenido publicado es inédito: Si
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