Producción artística intangible, ética capitalista y mundialización

Producción artística intangible, ética capitalista y mundialización

Manuel Alcaraz González

Abstract: La Red responde a una forma de producción industrial, aunque opera en términos de inmaterialidad en base a la circulación de objetos-digitales cuya producción estaría alejada de la ética capitalista original. Estando sujeta a presiones transfronterizas institucionales y mercantiles, la ética entre Arte y Capital en el contexto de la Red parece poder explicarse desde el análisis de las particularidades del trabajo del arte con el sistema capitalista: el trabajo artístico en la Red se adapta a las necesidades de los mercados, a la vez que responde a ciertas necesidades sociales, aunque impuestas por las leyes de la oferta y de la demanda.

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Producción artística intangible, ética capitalista y mundialización


Extracto 1

 

Al referirnos a lo intangible, a partir del análisis de ciertos parámetros que definen su paradigma y desde una vertiente productiva relacionada con los modelos capitalistas de producción, distribución y consumo de objetos, de inicio, hacemos referencia a un valor que, bien que existe, no puede tocarse (entendámoslo por poseerse). De esta definición deriva la idea de producción intangible, la cual alude a un modo de producción que, equiparable a la ejercida por los modelos industriales, es capaz de generar un resultado de naturaleza no material en forma de objeto-digital. Por otra parte, en términos estrictamente económicos, los activos intangibles son aquellos no monetarios, los cuales, a su vez, se clasifican en legales (incluirían las prácticas y gestiones comerciales susceptibles de ser mantenidas en secreto), y competitivos (entendidos como una serie de actividades de colaboración o de impulso empresarial que conformarían un know-how). En términos capitalistas, por ejemplo, parte de la gestión intangible de recursos habría sido absorbida por ciertos sectores del estamento artístico, lo que habría propiciado la organización de eventos y programas de actividades basados en el concepto de producción intangible libre. En este ámbito es frecuente el desarrollo de actividades en torno a las plataformas wiki, o basadas en cuestiones relacionadas con los derechos de autor. La gestión de lo intangible y los resultados que con ella se logren, parecen trascender el plano de lo meramente económico para adentrarse en las variables de la ética como valor crucial, la cual sería modeladora de formas extra-mercantiles de comportamiento empresarial; esto es, tal valor sería entendido como generador de responsabilidad social. Esto vendría a definir los límites de la reputación, como recopilación de intangibles, es decir, la suma de cohesión interna, imagen externa, honestidad, calidad y sostenibilidad, así como el buen gobierno.

 

Extracto 2

 

Por otra parte, a fin de comprender el alcance de las peculiaridades del trabajo definido como artístico, resulta de notable interés una aproximación a aquellas particularidades (contradicciones, según Durán) que parecen influir sobre los modos capitalistas de producción. Tales peculiaridades manifiestan las relaciones entre el Arte y el trabajo del arte (o artístico), y de ambos con el sistema capitalista, sin el que sería imposible una definición adecuada y contemporánea del hecho productivo. De esta forma es posible concretar dos aspectos cruciales fruto de aquella relación: por una parte, aceptar que el trabajo artístico identificado como tal puede bien adaptarse, bien enfrentarse a determinados mercados; por otra, el trabajo artístico formaría parte de ideologías indicadoras de ciertas direcciones a las que debe dirigirse tal trabajo a fin de resultar aceptable desde un plano social, conformándose así ciertas particularidades que definen un mapa de intenciones neoliberales basadas en la ley de la oferta y de la demanda en una sociedad mercantil libre (de libre circulación de ideas, proyectos, emociones, servicios u objetos). En la actualidad no resulta sencillo establecer la frontera entre dicha autonomía y los procesos de producción de arte basados en los modelos neoliberales. De hecho, si recurrimos a definiciones clásicas que tratan la relación entre el artista y el objeto producido, comprobaremos de qué forma tales planteamientos son insostenibles en la presente coyuntura ecomómica. En un claro ejemplo encontramos las reflexiones de Durán en torno a la obra escultórica de Harriet Hosmer, defensora de un procedimiento productivo propio del trabajo artístico, pero que culmina por parte de aquélla con el reclamo de la obra producida: objeto de arte producido frente a obra en producción (enfrentamiento aún hoy dado en el marco de las producciones artísticas digitales).





  • 01. Autor/a/es: Manuel Alcaraz González
  • 02. Título del contenido: Producción artística intangible, ética capitalista y mundialización
  • 03. Palabras clave: Producción, net.art, web.art, institución, museo, objeto-digital, capitalismo, neoliberal
  • 04. Fecha de publicación en DEFORMA Cultura Online: 26/09/2012
  • 05. ISSN de esta publicación: 2254-2272
  • 06. Revisado por pares: Si
  • 07. Idioma de publicación: Español
  • 08. Número de páginas: 6
  • 09. Formato de archivo: PDF descargable (328 KB)
  • 10. Contenido con imágenes: No
  • 11. Precio y moneda: Descarga libre
  • 12. Licencia del contenido: Dominio público
  • 13. El contenido publicado es inédito: Si
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