De "Garbancito de la Mancha" a "Los sueños de Tay-Pi"

De "Garbancito de la Mancha" a "Los sueños de Tay-Pi"

Núria Nadal y Rovira

Abstract: El cine de animación en España tardó en consolidarse y no es hasta 1945 que no se presenta el primer largometraje de animación: "Garbancito de la Mancha" (Arturo Moreno, 1945). El filme fue un éxito, tanto de crítica como de público. Además, la productora Balet y Blay, se encargó de producir otros dos largometrajes de animación: "Alegres Vacaciones" (Arturo Moreno, 1948) y "Los sueños de Tay-Pi" (Franz Winterstein, 1948), pero no gozaron del éxito de su predecesora. El presente artículo pretende aproximarse a la producción, y especialmente a su problemática, de los largometrajes de dibujos animados de la productora Balet y Blay durante los años 40.

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Cartel de "Alegres Vacaciones"

De "Garbancito de la Mancha" a "Los sueños de Tay-Pi".

Una aproximación al cine de animación español producido por Balet y Blay


Extracto 1

 

Durante la década de los cuarenta, el país estaba sumido en una autarquía que también afectó a la industria cinematográfica. Al finalizar la Guerra Civil Española (1936-1939), las estructuras de la industria cinematográfica eran deficitarias, dado que, durante el enfrentamiento, el bando franquista no había conseguido crear un aparato industrial propio, capaz de abastecer las salas cinematográficas de su bando; en cambio, prefirió recurrir a sus aliados, como Alemania e Italia, para suplir esta necesidad. El bando republicano, por su parte, había mantenido hasta el final de la guerra la posesión de los estudios y de los laboratorios de Barcelona y Madrid, aunque debido a la progresiva degradación de la situación militar y a la complejidad de los avatares políticos internos, tampoco estaba en condiciones de mantener la entidad industrial que el cine republicano pareció prometer.

 

Cuando finalizó el conflicto bélico la producción fílmica no se reemprendió hasta otoño del 1939, y los resultados fueron más bien pobres: La Dolores (Florián Rey, 1939), donde el director había reemplazado a Imperio Argentina por Conchita Piquer, fue un estreno fallido; a su vez, las películas españolas que se habían rodado en estudios italianos, como Los hijos de la noche (I figli della notte, Benito Perojo, 1939) y Frente de Madrid (Carmen fra i rossi, Edgar Neville, 1939), no obtuvieron el éxito esperado. De hecho, el primer éxito cinematográfico de postguerra es Sin novedad en el Alcázar (L’assedio dell’Alcazar, Augusto Genina, 1940), que consiguió alzarse con la Copa Mussolini en la Muestra de Cine de Venecia de 1940.

 

Extracto 2



A pesar de la política proteccionista del gobierno, no existió ninguna disposición legal que fomentase el cine de animación español: los productos autóctonos nunca pudieron competir con los materiales que importaban las mismas productoras para su distribución, y que eran con los que realmente las empresas obtenían beneficios. Esto se acentuó a partir del 1945, fecha de finalización de la Segunda Guerra Mundial y que vendría acompañada de la llegada del pacto de cohabitación y de un aumento de importaciones de películas de los Estados Unidos. En el campo de la animación se sucedían los estrenos y reestrenos de los productos Disney: Blancanieves y los siete enanitos (reestrenada en 1944), Pinocho (Pinocchio, Hamilton Luske y Ben Sharpsteen, 1940), Dumbo (Ben Sharpsteen, 1941) o Bambi (David Hand, 1942), que arrinconaron la producción propia. También hay que considerar la escasez de material técnico y las dificultades para importarlo, que derivó en graves problemas para la realización de cine de animación, cuyo ritmo de producción descendió.


Justificar el poco éxito de las propuestas con los hechos históricos no es suficiente para responder a la pregunta antes planteada. Es cierto que el contexto histórico contribuyó a su falta de éxito, pero hubo más elementos que jugaron en contra: los recursos humanos eran también muy precarios. Anteriormente, en nuestro examen de Garbancito de la Mancha, comentábamos que para abastecer de personal la producción, Arturo Moreno tuvo que recurrir a las escuelas de dibujo, por lo que sus trabajadores no estaban formados específicamente para el campo de la animación. A esta misma coyuntura hay que sumar la falta de profesionales de guión cinematográfico para crear o adaptar historias de animación, que se repetiría en los subsecuentes proyectos de animación producidos por Balet y Blay: si Garbancito de la Mancha el guionista fue Javier Pemartín, un poeta y escritor afín al Régimen, en Alegres Vacaciones fue el mismo José Maria Blay, y en Los sueños de Tay-Pi, Franz Winterstein, un autor austríaco con experiencia en el mundo de la coreografía y del espectáculo. Desafortunadamente, todos ellos tenían en su contra que no eran guionistas profesionales.

 


 

  • 01. Autor/a/es: Núria Nadal y Rovira
  • 02. Título del contenido: De "Garbancito de la Mancha" a "Los sueños de Tay-Pi". Una aproximación al cine de animación español producido por Balet y Blay
  • 03. Palabras clave: Arturo Moreno, Franz Winterstein, Garbancito de la Mancha, posguerra, dibujos animados
  • 04. Fecha de publicación en DEFORMA Cultura Online: 22/12/2012
  • 05. ISSN de esta publicación: 2254-2272
  • 06. Revisado por pares: No
  • 07. Idioma de publicación: Español
  • 08. Número de páginas: 10
  • 09. Formato de archivo: PDF descargable (241 KB)
  • 10. Contenido con imágenes: Si
  • 11. Precio y moneda: 1,50 € (IVA incluido)
  • 12. Licencia del contenido: CC BY-NC-ND
  • 13. El contenido publicado es inédito: No
  • 14. Documento original: Artículo de Revista
  • 15. Fuente original: Nadal i Rovira, Núria: “De Garbancito de la Mancha a Los sueños de Tay-Pi. Una aproximación al cine de animación español producido por Balet y Blay” Revista Con A de Animación, nº 2, 2012, EISSN 2173-3511. [http://conadeanimacion.blogs.upv.es/investigacion/de-garbancito-de-la-mancha-a-los-suenos-de-tay-pi-una-aproximacion-al-cine-de-animacion-espanol-producido-por-balet-y-blay/].

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