La Tierra tiembla. Cambio climático y cine

La Tierra tiembla. Cambio climático y cine

Pilar Pedraza

Abstract:  Algo amenaza objetivamente a nuestro planeta con creciente intensidad, pero es difícil percibirlo intuitivamente salvo por medio de su representación, a causa de la amplitud de los tiempos catastróficos y de nuestra escasa conciencia de las cuestiones que afectan globalmente a la naturaleza, frente a la acelerada percepción de las cosas humanas, especialmente en la era de la información. Sólo el cine es capaz de condensar en dos horas ante nuestros ojos una catástrofe que depende de numerosos procesos y no se desencadena súbitamente sino poco a poco, como el deshilo de los casquetes polares. 

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'2012' (2009), Columbia Pictures (izquierda y derecha). Cortesía de Columbia Pictures Industries, Inc.

La Tierra tiembla. Cambio climático y cine

 

Extracto 1

 

Roland Emmerich es un alemán afincado en Hollywood, especializado en cine de catástrofes. Suele escribir sus películas y a veces producirlas. Tiene en su haber títulos tan resonantes en el cine comercial como Stargate, puerta a las estrellas (Stargate, 1994), Independence Day (1996), Godzilla (1998). Película de gran presupuesto, producida por Twentieth Century Fox, El día de mañana, es tremendamente conservadora en cuanto al modo de representación y al manejo del relato. Sin embargo, posee la cualidad antes mencionada de condensar una hipótesis de cambio climático global, relatado de un modo lineal a base de elipsis de no muy larga duración. A través de las peripecias del protagonista, el científico Jack Hall (Dennis Quaid) y de su hijo adolescente Sam (Jake Gyllendhaal), se construye un relato carente de psicología y totalmente exterior tan exterior como interior es La última ola, que cuenta el cambio climático mundial en dos horas de tiempo real y unas cuentas semanas de tiempo diegético.

 

Extracto 2

 

El cine parece poseer una capacidad única de reproducir o documentar la realidad gracias a su naturaleza fotográfica, pero es aún mayor su poder de convertir en imagen retórica o poética todo lo que toca. El hielo y el deshielo, la tormenta, la gran ola esmeralda, la plaga de insectos son realidades, estereotipos y metáforas. Cada modo de representación los maneja según sus propios códigos, y no hay duda de que el cine clásico americano los convierte en elementos con que construir historias exteriores, lineales, espectáculos digitales cada vez más fascinantes que, como en el caso que hemos examida de la película de Emmerich, pueden producir la alucinación realista suprema: narrar el cambio climático en dos horas "en directo", sin perder la tradicional historia de la familia en apuros. Cuando se utilizan de una forma introspectiva y subjetiva, propia de las nuevas cinematografías de los años sesenta y setenta, como en las películas de Weir, Herzog y Altman, los resultados son muchos más complejos y adultos. El texto fílmico se sitúa en un dentro/fuera en relación con el punto de vista, y ya no sólo se narra sino que se contempla y se reflexiona. 

  • 01. Autor/a/es: Pilar Pedraza
  • 02. Título del contenido: La Tierra tiembla. Cambio climático y cine
  • 03. Palabras clave: Cine, cambio climático, Hollywood, cine de catástrofes
  • 04. Fecha de publicación en DEFORMA Cultura Online: 05/06/2012
  • 05. ISSN de esta publicación: 2254-2272
  • 06. Revisado por pares: No
  • 07. Idioma de publicación: Español
  • 08. Número de páginas: 16
  • 09. Formato de archivo: PDF descargable (1 MB)
  • 10. Contenido con imágenes: Si
  • 11. Precio y moneda: 1,90 € (IVA incluido)
  • 12. Licencia del contenido: Distribución exclusiva en DEFORMA Cultura Online
  • 13. El contenido publicado es inédito: No
  • 14. Documento original: Capítulo de libro
  • 15. Fuente original: Pedraza, Pilar. "La Tierra cambia. Cambio climático y cine" en AA.VV.: Apocalipsis ya. El cine del fin del mundo. Sendemà, 2011, pp. 182-197. ISBN 978-84-939084-0-9.

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