Apocalipsis secularizado. El cine de catástrofes USA

Apocalipsis secularizado. El cine de catástrofes USA

Antonio José Navarro

Abstract: El cine de catástrofes norteamericano de los años setenta, género conocido como disaster movies, logró visualizar los símbolos del apocalipsis en términos asimilables para amplias masas de espectadores occidentales. Las disaster movies proponen una forma de monstruosidad no dionisiaca, materialista, física, concreta y limitada al ámbito de la cotidianidad de los personajes que es, en definitiva, la del público. De este modo, disaster movies como La aventura del Poseidón, El coloso en llamas o Aeropuerto 75, entre otros, destacan como metáforas para deshabilitar los discursos del poder, parodiando sus leyes, anulando las construcciones de signos que nos proporcionaban la certeza de habitar en un determinado mundo, bajo oscuras políticas sobre lo verdadero.

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'2012' (2009), Columbia Pictures. Cortesía de Columbia Pictures Industries Inc. (izquierda). Cartel realizado por Mataix, 'Cuando ruge la marabunta' (1954), Paramount Pictures (derecha).

Apocalipsis secularizadol. El cine de catástrofes USA

 

Extracto 1

 

Las disaster movies eran, además, en sintonía con sus orígenes culturales cristianos a la hora de poner en escena el apocalipsis, invocaciones de una justicia divina que debía castigar los vicios de la Babilonia moderna, rendida a la tecnología, al hedonismo, a la concupiscencia. En El coloso en llamas, el escalofriante incendio de un rascacielos de 138 plantas, el más alto del mundo la Torre de Babel citada en el capítulo 11 del Génesis, y con la que los hombres pretendían alcanzar el cielo, es provocado por la ingenua arrogancia del constructor James Duncan (William Holden), un magnate al que le gusta codearse con políticos y estrellas de cine, y por la mezquindad de su yerno, Roger Simmons (Richard Chamberlain), un donjuán afeminado y cobarde. En Terremoto, la ciudad de Los Ángeles, destruida por un pavoroso temblor de tierra, es presentada (una vez más) en términos “cotidianos” como Babilonia la Grande, “la madre de las fornicaciones y de las abominaciones de la tierra”, según explica el evangelista San Juan en el Apocalipsis (17, 5), una ciudad que representa lo más vil en el hombre: el instinto de dominación y el instinto de lujuria más absolutos. La naturaleza “rabiosa”, que castiga el militarismo y las tensiones autodestructivas de la Guerra Fría, aflora en El enjambre y Meteoro.

Pero, sin duda, el filme que más ha estimulado este punto de vista es La aventura del Poseidón, donde un grupo de supervivientes es guiado por el reverendo Frank Scott (Gene Hackman) a fin de escapar del trasatlántico hundido en el que viajaban. Enfrentado constantemente con la autoridad secular, encarnada por el teniente de policía Mike Rogo (Ernest Borgnine), sus aventuras por las dependencias “invertidas” del trasatlántico de lujo Poseidón son un viaje por el Infierno hacia la Luz: el navío, tras haber sido golpeado por un tsunami, ha dado un giro de 180º sobre su eje, dislocándose todos los espacios cotidianos…

 

Extracto 2

 

Habrá quien piense que el abrupto escepticismo de los filmes de catástrofes de los años setenta no es siempre subversivo; incluso su sesgo iconoclasta puede parecer una pose demasiado vulgar para escandalizar a nadie. Sin embargo, títulos como Aeropuerto, en medio del fulgor de su casting all stars –Burt Lancaster, Dean Martin, Jean Seberg, Jacqueline Bisset, George Kennedy, Helen Hayes, Van Heflin, Maureen Stapleton, Barry Nelson, Dana Wynter, Lloyd Nolan, Barbara Hale–, lanza pullas contra los workaholics, los adictos al trabajo, víctimas de esa “enfermedad” del mundo industrializado Mel Bakersfeld (Lancaster), director del Lincoln International Airport (Nebraska), ve cómo su matrimonio se hunde por ello, que contrasta con la desesperación de quienes se encuentran sin empleo, como es el caso de D.O. Guerrero (Van Heflin), un experto en demoliciones que intenta suicidarse destruyendo en pleno vuelo un Boeing 707 para que su familia pueda cobrar el seguro…

 

Extracto 3

 

En opinión de los profanos, un filme de género se reconoce más por su tema que por la forma estética en que éste se desarrolla. Sin embargo, no hace falta recurrir a disquisiciones teóricas como las del ensayista francés M.F. Guyard –“…la noción de género se borra ante la técnica”– para admitir que “catastrófico” en el cine no es una cuestión de temas truculentos, sino producto de una forma de plasmar en imágenes el cataclismo. Así pues, títulos como Pánico en el túnel (Daylight. Rob Cohen, 1996), Un pueblo llamado Dante’s Peak (Dante's Peak. Roger Donaldson, 1997) o La tormenta perfecta (The Perfect Storm. Wolfgang Petersen, 2000), podrían integrarse dentro de una corriente “híbrida”, la cual combina la capacidad de un grupo de personas de las más variadas clases sociales y razas para sobrevivir en medio de un monstruoso gincana donde el mundo, tal como lo conocieron, parece haber desaparecido, y una cierta tendencia al melodrama. Pero con un matiz que difiere de la textura nihilista, tremendista y apocalíptica de sus homólogos de los anos setenta: la catástrofe se limita a un momento y a un espacio reducidos.

 

  • 01. Autor/a/es: Antonio José Navarro
  • 02. Título del contenido: Apocalipsis secularizado. El cine de catástrofes USA
  • 03. Palabras clave: Cine, apocalipsis, disaster movies, historia cinematográfica, cine catastrófico, texto incoherente, Hollywood
  • 04. Fecha de publicación en DEFORMA Cultura Online: 17/05/2012
  • 05. ISSN de esta publicación: 2254-2272
  • 06. Revisado por pares: No
  • 07. Idioma de publicación: Español
  • 08. Número de páginas: 24
  • 09. Formato de archivo: PDF descargable (1,1 MB)
  • 10. Contenido con imágenes: Si
  • 11. Precio y moneda: 1,90 € (IVA incluido)
  • 12. Licencia del contenido: Distribución exclusiva en DEFORMA Cultura Online
  • 13. El contenido publicado es inédito: No
  • 14. Documento original: Capítulo de libro
  • 15. Fuente original: Navarro, Antonio José: "Apocalipsis secularizado. El cine de catástrofes USA" en AA.VV.: Apocalipsis ya. El cine del fin del mundo. Sendemà, 2011, pp. 134-157. ISBN 978-84-939084-0-9.

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